访谈对象：中山市书法家协会名誉主席、中山市五桂书法院名誉院长 黄衍增

主持人：中山日报记者 冷启迪

采访地点：黄衍增工作室

艺术简历：1947年生，中山西区长洲人。中国书法家协会会员；广东省书法家协会第三、四、五届理事；中山市书法家协会第二、三、四届主席，现为名誉主席；中山市五桂书法院名誉院长。

开场白（冷启迪）：如果大家有留意，就会发现在中山众多历史古迹，比如烟墩山塔、孙文西步行街、岐澳古道等都有一位书法家的笔迹，他的作品古拙朴茂、刚柔相济，而除了书法，又因其“诗文书画”样样皆通，亦被称作“四艺全才”，他便是年过七旬的著名书法家黄衍增老师。

冷启迪：作为黄氏诗礼传家，父亲的影响深远，墨香世家，请您讲述从艺历程。

黄衍增：能够在书法上取得一些成就，我的第一任老师就是父亲，小时五六岁父亲就教我写字，每逢春节来临，曾任烟洲学校校长的父亲就会被邻里约写春联，自己则理所当然地成了打杂的“义工”。从那时起，父亲便以严格的方法引导我迈入书法之门，久而久之，我就养成了爱写字的好习惯。青年以后则靠自己学习。

冷启迪：起于楷书，力在汉隶。从结构凝练、法度严谨的一类碑文入手的，请讲述一下您书风的形成过程。

黄衍增：在学习书法的过程中，我对刚健宽厚的隶书产生了浓厚的兴趣，汉隶是我很典型的习书阶段，我看中了这种书体。而后就继续往前走，上溯西周金文和殷商甲骨文，从篆书中汲取高古、简朴的韵味。将篆书的古拙、凝重、稚气和隶书的俊秀、潇洒、飘逸铸在一体，再把金文跟甲骨文的线条、用笔、结构放在隶书里面，慢慢地探索出方圆兼备、刚柔相济、篆隶俱化的隶书，从而形成了自己的书法特点。

冷启迪：在这个过程中，族叔黄苗子对您有什么影响吗？

黄衍增：黄苗子先生在回家乡中山期间，以及在后来的交往中，给予了我很多点拨，对技艺的提升起到了关键作用。我记住了他讲的一句话，他说字要写得好看，一定要学习前人的东西，但是出来的东西必须是自己的。

冷启迪：人们常说“书画同源”，您在诗文书画方面都有涉猎，这个过程是如何修炼的？

黄衍增：我年轻时曾自学过画画，将全部精力都放在了书法研习上。直到2009年，苗子叔赠送一幅他创作的葫芦图给我，便引发了我对“依样画葫芦”的雅兴，随后对文人便一发而不可收拾，还寄了一批小品画给苗子叔，请他指点。在2010年秋天我专门去了一趟北京探望苗子叔，得到了他的当面指导。他对我每张画都进行了点评，并从线条、构图、题款、设色、水气、墨气等方面进行了详细分析，令我受益匪浅。

冷启迪：您经常游走在中山的历史古迹，今年初还出版了《蘸得岐水写春风》，这本书以人文杂谈的形式记录中山地方历史、传统文化、人文风土，这些事情对您来说有什么意义？

黄衍增：在深入生活的基础上进行创作，让我的诗文书画有了鲜活生气，让作品有了更为旺盛的生命力，比如位于岐澳古道上的云迳寺是清代古寺，深藏于五桂山中。岐澳古道是指古代从中山石岐到澳门的陆上通道，作为南粤古驿道的重要组成部分，它曾是历史上繁荣一时的贸易通道和官道，见证了粤澳两地经贸往来、文化相融的历史。随着岐澳古道的逐渐冷落，云迳寺也随之荒废倒塌。当听友人说到荒废的云迳寺时，我突然想到曾听一位五桂山的老友说起年轻时随父亲上山采药，曾见到荒废的寺外躺着一块牌匾，上书“云迳寺”三字以及“岭南第一才子”宋湘的签名。凭着对本土历史文化的兴趣和对书法的热爱，我翻山越岭来到云迳寺旧址。经过现场考证，又多方搜集宋湘的墨迹进行观摩研究后，重新集纳复写了牌匾上的字，匾额刻制完成后，重新立在了“云迳寺”的旧址上，为历史留下印记，这也算是我对中山历史文化的挖掘和保护做出的一点绵薄之力。

黄衍增作品